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아쉬운 건 어쩔 수가 없다.

무기는 이보다 최고급일 수 없다. 그러나 명중률은 그저 그렇다. 베니스에선 만점에 가까운 평을 얻었지만 무관에 그쳤고, 토론토에선 국제관객상·특별 공로상(이병현)을 수상한, 박찬욱 감독의 신작 ‘어쩔수가없다’를 본 첫인상이다.
영화는 평화로운 일상을 살아가던 가장 만수(이병헌)가 하루아침에 실직 통보를 받으면서 시작된다. 가족의 풍요를 지키기 위한 그의 몸부림은 블랙코미디의 외피를 입고 점차 스릴러로 확장된다.
의도는 분명하다. 거장의 깊은 고뇌와 애정이 느껴지고, 자본주의의 불합리, 가장의 몰락, 가족의 가비 상처, 저물어가는 산업에 대한 추억과 집착 등 개인적 문제에서 사회적 문제까지 폭넓게 담았다.
하지만 정작 서사의 짜임새는 거칠다. 긴장과 감정이 폭발해야 할 순간에도 힘이 빠지고, 깔아놓은 은유와 장치들은 평면적으로 느껴진다. 반전 역시 밋밋하며, 지나치게 직접적이고 작위적으로 비치기도 한다. 관객이 해석하고 즐길 만한 재미는 덜하고, 개인회생신청절차 무엇보다 공감대가 떨어진다.



사진 I CJ ENM



가장 큰 무기는 단연 이병헌이다. 절박함과 코믹함을 자유자재로 오가며 “역시 이병헌”이라는 감탄을 자아낸다. 다만 연기천재다운 소화력이 곧 신선 우리은행 전세대출 함은 아니다. 익히 알고 있는 그의 필모그래피 속 강렬한 순간들을 넘어서진 않는다.

조연진의 재능 낭비는 뼈아프다. 차승원, 박희순, 염혜란, 이성민 같은 배우들이 스쳐 지나가듯 소비된다. 그나마 염혜란 배우는 새로운 얼굴을 보여주긴 하나, 전반적으로 “이 배우들을 이렇게밖에 쓰지 못했나?”라는 서운함이 짙게 남는다.
우체국 이율 여주인공 손예진의 경우는 안타깝다. 이미 자신의 분량이 적다고 밝힌 바 있지만, 문제는 분량이 아니라 존재감이다. 남편과 가족을 지탱하려 애쓰는 ‘미리’로 분해 풍자와 비극 사이에서 든든하게 균형을 잡지만, 박찬욱의 영화에서 봐온 그 어떤 여성 캐릭터보다 아우라가 약하다.



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연출은 여전히 박찬욱답다. 극단적 상황을 유머와 비극으로 오가는 호흡, 화면 가득 채우는 탁월한 미장센은 건재하다.

외신은 대체로 그의 유머와 은유를 높이 평가했지만, 국내 관객에게도 그럴지는 모르겠다. 개인적으론 그나마 이병헌의 기교 덕에 몇몇 장면에 웃음이 터졌지만, 대부분 예상 가능한 결이다. 그 외 요소들도 특별히 강렬하거나, 날카롭거나, 새롭진 않다.
엔딩마저 (의미는 알겠으나) 전작 ‘헤어질 결심’에서 느꼈던 여운만 못하다. 충격이나 묘한 끌림도 부족하며, 이번 작품에서 새롭게 발굴한 얼굴이나 감독의 새로운 매력도 찾아보기 어렵다.
제30회 부산국제영화제 개막작으로 상영된 현장은 뜨거웠다. 이미 외신의 호평과 국제적 관심을 한 몸에 받았다. 이병헌, 손예진, 이성민, 염혜란, 차승원, 박희순 등 연기력을 인정받은 배우들이 한자리에 모인 만큼 개막작 타이틀에 걸맞았다. 관객들의 기대감은 자연히 최고조에 달했다.
하지만 이름값 얼굴값에 걸맞는 만족감은 안기지 못했다. 풍자와 진지함 사이에서 줄타기를 하다 결국 한쪽으로 기울어져버린 이야기, 치밀하게 계산된 장치들이 기대만큼의 성과를 내지 못한 것이다. 총알은 충분히 많았지만, 과녁을 꿰뚫는 힘은 턱없이 부족한 작품, ‘어쩔 수가 없다’.
추신, 한국 영화 응원하지만 어쩔수가없네요