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대구간송미술관이 이달 개관 1주년을 맞았다. 간송미술관은 일제강점기 대한민국 문화유산을 지켜낸 간송 전형필 선생의 정신이 깃든 곳이다. 간송미술문화재단이 간송의 문화보국(文化保國)' 정신에 따라 '간송 컬렉션'을 쉽게 접할 수 있도록 마련한 지역 거점 미술관이다.
이곳엔 일반인에겐 잘 알려지지 않은, 독특한 일을 하는 전문가 그룹이 있다. 수리복원팀 학예연구사가 그들이다. 이들은 유물의 상태가 좋지 않은 경우 수리를 통해 유물의 생명력을 늘리고 활용도를 높이는 작업을 한다. 그동안 개관전과 상설전에서 선보였던 많은 소장품들은 이들의 손길을 거쳐 관람객과 만났다.
한부모가정 임대주택이하나 대구간송미술관 책임학예연구사는 수리복원팀을 이끌고 있다. 지난 15일 미술관 내 '보이는 수리복원실'에서 그를 만나 간송미술관과 수리복원 이야기를 들었다.
-국내의 경우 미술관이나 박물관 등에서 수리복원 전문 학예연구사를 두는 경우는 흔치 않다.
▶그렇다. 가까운 대구미술관에도 수리복원 부서가 없다. 국공립 우리홈 미술관으로는 대표적으로 국립중앙박물관이나 국립현대미술관, 국립민속박물관 정도를 꼽을 수 있다. 사립의 경우엔 더욱 흔치 않은데 삼성문화재단이 운영하는 리움미술관, 서울 간송미술관 정도다.
특히나 대구간송미술관처럼 지류·회화 분야를 전문으로 하는 곳은 더욱 드물다. 지류·회화 분야는 사용하는 재료나 도구가 특수하고 다양한 작품의 수리 공정에 무주택자전세 맞춰 공간이 꾸려져야 하다 보니, 사람 한 명을 뽑는다고 지류 문화재를 전문적으로 수리하기는 어렵다. 상당한 초기 투자비용을 감당할 여력이 있는 곳이 많지 않은 게 현실이다.



이하나 대구간송미술관 수리복원팀 책임학예연구사가 미술관 내

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-그럼에도 대구간송미술관은 수리복원팀에 4명의 학예연구사를 두고 있다. 게다가 모두 지류·회화 수리복원 전문가다.
▶대구경북은 유교문화와 불교문화를 대표하는 곳이자 근대 문화를 꽃피웠던 곳이다. 그렇다보니 이와 관련한 귀중한 유물과 자료가 많이 남아 있다. 이들 대부분은 종이나 직물로 제작된 것들이다. 반면 대구경북엔 인하대 등록금 이를 전문적으로 수리할 수 있는 기관이 없었다. 이런 배경에서 간송미술문화재단이 대구간송미술관 설립을 준비하면서 영남권 수리복원의 허브 역할을 하면 어떨까 하는 구상을 하게 됐다.
2022년 개관 준비단이 처음 꾸려질 당시엔 혼자 업무를 하다 이듬해 학예연구사 1명이 충원됐고, 지난해와 올해 각각 1명이 늘어 모두 4명이 수리복원팀에서 일하게 됐다. 그간 간송미술관의 경험을 바탕으로 지역의 서지류 유물 보존에 기여한다는 게 대구간송미술관의 목표다.
-이하나 학예연구사는 홍익대 예술학과에서 미술이론을 전공하고 전시기획 분야에서 일했다. 어떤 계기로 수리복원 일을 시작하게 됐나.
▶사실 학부 때부터 관심을 갖고 있었다. 미술사를 공부하다보니 유물의 상태가 좋지 않으면 전시에 나오기 어렵다는 걸 알게 됐고, 그러면서 미술품 보존 분야 쪽으로 가보는 건 어떨까 하는 생각을 처음 하게 됐다. 이후 영국 교환학생 프로그램을 다녀오고 전시기획 일을 하다 국내에서 수리복원 분야를 공부해보자는 결심을 했다. 그렇게 선택한 학교가 한국전통문화대학교 대학원이었다. 이곳에서 보존·복원(지류·회화 분야) 전공으로 석사학위를 받고 박사과정을 수료했다.
-간송미술문화재단에 입사한 특별한 동기가 있나.
▶국가유산청 산하 국립대인 한국전통문화대학교는 산학연계가 잘 돼있다. 석사과정 두 번째 학기 때부터 서울대 규장각 한국학연구원, 간송미술문화재단 등 다양한 기관이 소장한 문화유산의 과학적 조사·분석과 수리복원 프로젝트에 참여했다. 한국국제교류재단 인턴으로 보스턴미술관 아시아보존실에서 아시아 문화유산 보존 처리 작업도 경험할 수 있었다. 이런 경험이 바탕이 돼 2019년 간송미술문화재단에 입사할 수 있었고, 본격적으로 소장품 수리복원 업무를 이어오고 있다.



이하나 대구간송미술관 수리복원팀 책임학예연구사가 미술관 내


-개인적으로 가장 의미 있다고 생각하는 수리복원 사례가 있나.
▶다 의미가 있지만 겸재 정선의 대표작 중 하나인 8폭으로 된 '화훼영모화첩'을 수리복원한 게 가장 기억에 남는다. 작품의 예술적 가치와 역사적 중요성을 국제적으로 인정받아 2019년 미국 뱅크오브아메리카의 기금보조사업인 '예술 작품 보존 프로젝트(Art Conservation Project)'에 선정돼 복원이 이뤄졌다는 점에서다. 뱅크오브아메리카는 이 프로젝트를 통해 루브르 박물관, 보스턴 미술관 등 세계 유수 박물관의 주요 소장품 수리복원을 후원해왔다. 국내 작품이 선정된 건 화훼영모화첩이 최초다.
개인적으로는 입사하자마자 진행한 사업으로 해당 프로젝트에 지원하고, 선정되기 위해 각국의 담당자들과 수차례 연락을 주고받으며 많은 서류를 만들었던 게 기억에 남는다. 복원 과정에서 그동안 낱장으로 보관돼 있던 그림의 벌레 먹은 흔적을 분석해 작품의 원래 형태와 순서를 밝혀낸 것도 빼놓을 수 없는 성과다. 이 작품은 올해 열린 '화조미감'전을 통해 처음으로 일반에 공개됐다.
-전시뿐만 아니라 시민을 위한 미술관의 프로그램도 돋보인다. 특히 '보이는 수리복원실'은 관람객이 복원작업 모습을 실시간으로 볼 수 있을 뿐만 아니라, 전국에서 유일하게 관람객이 학예연구사와 복원과 관련해 질의응답을 할 수 있도록 운영되고 있다. 이 학예연구사의 아이디어라고 들었다.
▶보이는 수리복원실은 설계 때부터 이미 기획이 돼있었다. 당시는 전국적으로 박물관 등에서 '보이는 수장고'가 유행하던 때였다. 대구간송미술관이 시립미술관이다 보니 다른 미술관과의 차별성에 대해 고민하게 됐고, 수리복원 분야를 특화시킬 계획이었던 만큼 '보이는 수리복원실'을 운영하자는 쪽으로 방향을 잡게 됐다.
사실 국내엔 '보이는 수리복원실'을 운영하는 기관이 몇 군데 있다. 하지만 관람객과 학예연구사가 마주하진 않는다. 보통 뒷모습이나 옆모습을 보게끔 돼있다. 하지만 대구간송미술관의 '보이는 수리복원실'은 관람객에게 등을 보이거나 마주할 수밖에 없는 구조다. 그렇다면 관람객을 마주하며 제대로 보여주자고 생각했고, 나아가 관람객과 소통을 하면 좋겠다는 생각을 하게 된 거다.
관람객들이 유리창 너머로 작업 모습을 지켜보면서 궁금증이 생기더라도 해결할 방법이 없지 않나. 저희 같은 경우는 마이크를 설치해 관람객이 질문을 하며 바로 대답을 할 수 있게끔 운영하고 있다. 보스턴 미술관 인턴 근무 당시 수리복원 과정을 공개하는 프로젝트에 참여한 게 아이디어의 기초가 됐다.
화요일부터 금요일까지 매일 2시간씩(오후 2~4시) '보이는 수리복원실'을 운영하다보니 업계 관계자들이 방문하면 늘 '힘들지 않냐'는 말을 한다. 사실 가끔 부담스럽고 힘이 들 때도 있지만 관람객과 소통하며 느끼는 보람도 크다.
이와 함께 올해는 '시민참여 수리복원' 프로그램을 시작했다. 역사적 가치가 공식적으로 인정된 자료나 기관 소장품이 아닌 시민 개개인의 이야기를 품을 자료를 발굴해 수리복원을 지원하는 첫 시도다. 단순히 물리적 복원을 넘어 그 안에 담긴 대구시민의 이야기를 되살린다는 점에서 의미가 있다.



이하나 대구간송미술관 수리복원팀 책임학예연구사가 미술관 내


-자체 유물뿐만 아니라 타 기관 소장품 복원작업도 하고 있다. 흔치 않은 일이다.
▶수리복원의 허브 역할을 하겠다는 당초 계획을 실행해가는 과정이다. 지역공헌 사업으로 지난해 대구시의 '대구문화예술 아카이브' 자료 중 윤복진 기증 유물 14건을 수리한 게 시작이었다. 지금은 대구미술관이 상설전으로 선보일 작품 가운데 상태가 좋지 않은 작품 11점에 대한 수리복원 작업을 진행하고 있다.
상태가 안 좋은 유물은 수리작업을 거치지 않는다면 전시에 나올 수도 없고 활용 자체가 불가능하다. 미국에서 인턴으로 근무할 당시 그곳엔, 개인적으로 좋아하던 조선시대 화가 그림이 있었다. 동료 선생님께 이 작품이 전시에 왜 안나오냐고 물었더니 작품 상태가 너무 안 좋아서 못 나온다고 했다.
그럼 수리하면 되지 않냐고 했더니 미술관 방침 상 소장품 외부 반출이 안 되고, 한국 미술을 수리하는 전문가가 없기 때문에 이 작품은 아마 100년 내엔 못 나올 것이라고 하더라. 영남권이나 대한민국을 넘어, 해외 미술관 수장고에서 잠자는 우리 작품이 세상에 나올 수 있도록 할 기회를 만들어보고 싶다. 개인적 바람이다.